óleo s/ tela ass. e dat. 59 inf. dir.
Reproduzido sob o n. 4547 (FCO1493), na p. 428 do livro Cândido Portinari: catálogo raisonné (Projeto Portinari/Petrobras, 2004), v. 4.
65 x 53,5 cm
Conjunto de 12 pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 21/22 cm
Conjunto de 12 vasos solifleur miniaturas, de formatos variados, em porcelana japonesa, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração floral e elementos geométricos.
século XIX.
Alt. c. 9/10 cm
Conjunto de 12 pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 30/31 cm
Conjunto de 12 pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 21/22 cm
Conjunto de 8 pratinhos para bombons em porcelana japonesa, com bordas recortadas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em reservas, com composições florais centralizando medalhão.
século XIX.
diam. 12 cm
Conjunto de 12 pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 21/22 cm
Conjunto de 12 pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 21/22 cm
Potiche em porcelana japonesa, com bojo no formato de balaústre, moldado em gomos e esmaltado em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em reservas, com flores sobre fundo de listas verticais e composições geométricas. Tampa abobadada e encimada por pega moldada em pinhas.
século XIX.
alt. 31 cm
Conjunto de 12 pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 21/22 cm
Par de potiches em porcelana japonesa, com bojos no formato de balaústre, moldados em gomos e esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em reservas, com flores sobre fundo de listas verticais e composições geométricas. Tampas abobadadas e encimadas por pegas moldadas em pinhas.
século XIX.
alt. 31 cm
Conjunto de 12 pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 30/31 cm
Par de legumeiras ovais com tampas, em porcelana japonesa, esmaltadas em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração com ramos, flores e romãs ladeada por bordas geometrizadas. Alças laterais moldadas no formato de crisântemos. Tampas abobadadas encimadas por pegas em argolas rematadas ao corpo por estilizações vegetais.
século XIX.
comp. 34 cm
Par de pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 30/31 cm
Conjunto de 12 pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 30/31 cm
Par de pratos em porcelana japonesa, moldados com gomos e bordas lobuladas, esmaltados em policromia nas tonalidades de azul cobalto, rouge de fer e realces a ouro, no padrão Imari. Decoração em painéis, com reservas alternadas e ornamentadas por composições florais e geométricas centralizando medalhão.
século XIX.
diam. c. 30/31 cm
Cenas palacianas e letrados, acompanhados de seus atendentes, na prática refinada de suas artes, pintura, caligrafia, xadrez e música, em meio a sofisticados jardins realçados por pontes e terraços.
Extraordinária execução de grande maestria, realizada com plumas de martim-pescador e suas suntuosas tonalidades turqueza e azul ultramar, na técnica conhecida como tian-tsui recorte e colagem de plumas ainda realçada pela riqueza de detalhes executados com materiais preciosos como marfim, coral, fio de ouro, jade e outras pedras raras. As extraordinárias e caríssimas jóias destinadas às imperatrizes e aristocratas eram os objetos mais comuns que usavam tal arte plumária, sendo que objetos de maior tamanho e conteúdo são muito mais raros.
Para acomodar tais preciosidades foram entalhadas molduras na mais dura, densa e rara madeira chinesa, o zitan. Uma essência mais pesada ainda que o jacarandá ou o ébano, de textura sedosa, fibras finas e compactas, cor escura e arroxeada. Sobre ela foram aplicadas inúmeras na realidade centenas camadas de laca vegetal, tingida nos tons de azul e ricamente esculpidas com nuvens e auspiciosos morcegos; o máximo como voto de felicidade na China.
O altíssimo custo e a extrema dificuldade de tal realização levam a atribuir a autoria destas obras às Oficinas Imperiais da Cidade Proibida de Beijing, as quais se dedicavam à produção das mais sofisticadas criações destinadas à corte e à aristocracia chinesa desde o final do século XVII, no início da dinastia Ching (1644-1911).
Quanto ao conteúdo artístico, este se enquadra na mais tradicional e perfeita concepção estética presente na pintura chinesa. Assim, a perspectiva é processada pela colocação dos planos começando pela parte inferior do quadro contendo o primeiro plano e subindo o olhar até o infinito.
A harmonia prevalece, com os espaços vazios equilibrando as partes trabalhadas, assegurando naturalidade e leveza.
Não deixaria, no entanto, para uma obra destinada a uma elite culta e moderna, ciente da importância da arte européia, exótica e original, de apresentar alguma influência ocidental. Não apresentaria prova maior ao optar pela elaboração pictórica por uma construção em diagonal.
O simbolismo, caro aos chineses, se torna evidente pelo número de personagens, oito em cada quadro, e duas vezes oito morcegos em cada moldura, em direta alusão aos Oito imortais do taoísmo, Os oito caminhos, Os oito tesouros do budismo, Os oito cavalos de Mu Wang, Os oito diagramas do Yi Ching.
A lista é infinita, bastaria dizer que oito Pa em chinês significa também dupla felicidade.
86 x 63 cm cada
Cenas palacianas e letrados, acompanhados de seus atendentes, na prática refinada de suas artes, pintura, caligrafia, xadrez e música, em meio a sofisticados jardins realçados por pontes e terraços.
Extraordinária execução de grande maestria, realizada com plumas de martim-pescador e suas suntuosas tonalidades turqueza e azul ultramar, na técnica conhecida como tian-tsui recorte e colagem de plumas ainda realçada pela riqueza de detalhes executados com materiais preciosos como marfim, coral, fio de ouro, jade e outras pedras raras. As extraordinárias e caríssimas jóias destinadas às imperatrizes e aristocratas eram os objetos mais comuns que usavam tal arte plumária, sendo que objetos de maior tamanho e conteúdo são muito mais raros.
Para acomodar tais preciosidades foram entalhadas molduras na mais dura, densa e rara madeira chinesa, o zitan. Uma essência mais pesada ainda que o jacarandá ou o ébano, de textura sedosa, fibras finas e compactas, cor escura e arroxeada. Sobre ela foram aplicadas inúmeras na realidade centenas camadas de laca vegetal, tingida nos tons de azul e ricamente esculpidas com nuvens e auspiciosos morcegos; o máximo como voto de felicidade na China.
O altíssimo custo e a extrema dificuldade de tal realização levam a atribuir a autoria destas obras às Oficinas Imperiais da Cidade Proibida de Beijing, as quais se dedicavam à produção das mais sofisticadas criações destinadas à corte e à aristocracia chinesa desde o final do século XVII, no início da dinastia Ching (1644-1911).
Quanto ao conteúdo artístico, este se enquadra na mais tradicional e perfeita concepção estética presente na pintura chinesa. Assim, a perspectiva é processada pela colocação dos planos começando pela parte inferior do quadro contendo o primeiro plano e subindo o olhar até o infinito.
A harmonia prevalece, com os espaços vazios equilibrando as partes trabalhadas, assegurando naturalidade e leveza.
Não deixaria, no entanto, para uma obra destinada a uma elite culta e moderna, ciente da importância da arte européia, exótica e original, de apresentar alguma influência ocidental. Não apresentaria prova maior ao optar pela elaboração pictórica por uma construção em diagonal.
O simbolismo, caro aos chineses, se torna evidente pelo número de personagens, oito em cada quadro, e duas vezes oito morcegos em cada moldura, em direta alusão aos Oito imortais do taoísmo, Os oito caminhos, Os oito tesouros do budismo, Os oito cavalos de Mu Wang, Os oito diagramas do Yi Ching.
A lista é infinita, bastaria dizer que oito Pa em chinês significa também dupla felicidade.
86 x 63 cm cada
